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本周二，經過日本原版授權的《北京女子圖鑒》在優酷正式開播。這兩年在國內流行的日劇翻拍，不管是大名鼎鼎的《深夜食堂》和《求婚大作戰》，還是小眾清新的《約會戀愛究竟是什麼》和《問題餐廳》，幾乎都遭遇瞭日劇粉不同程度的抵制。有《東京女子圖鑒》珠玉在前，中國版的這部網劇新作開播之初可謂壓力不小。
首周六集更新後，《北京女子圖鑒》在豆瓣網拿到瞭7.0的評分，這個合格線以上的分數，似乎表明這次翻拍沒有遭遇慣性滑鐵盧。有觀眾評價說，這部翻拍劇對“北奔一族”重新做瞭定義，折射出異鄉遊子在北京打拼的狀態，不再是被動迷茫地漂泊，而是主動向前奔跑。
名為翻廚房油煙處理拍，實為原創姐妹篇
如果和自己的“前輩”相比，《北京女子圖鑒》在豆瓣網拿到的7.0分，幾乎算是優秀答卷瞭。在近兩年國產劇翻拍日劇的序列中，《深夜食堂》2.8分，《求婚大作戰》3.8分，《問題餐廳》5.7分，《約會戀愛究竟是什麼》4.6分，10分制的評價體系裡幾乎沒有一部達到合格的標準。
這些翻拍劇也幾乎呈現出同樣一個明顯問題——翻拍痕跡太重，植根於日本文化的劇情生硬嫁接到國產劇上，水土不服在所難免。像《深夜食堂》中廚師造型照搬原作，《約會戀愛究竟是什麼》更是橋段表演都與原版分毫不差，把自己變成瞭“四不像”的怪物。《北京女子圖鑒》應該是吸取瞭不少教訓，這次拍攝的故事全部采用原創編劇。該劇監制、阿裡文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠介紹，這次授權不同於其他日劇改編，隻借用瞭“女子圖鑒”的結構特點，然後根據北京和上海的特質做針對性的改編，分別做成瞭《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》兩劇。
創作團隊為此專門做瞭調研來確定女主的人設，陳可的故事不像日劇版那樣傳奇，而更像是“真實生活在我們身邊的普通女性”。該劇播出後得到的最多評價，也正是觀眾對主角人生境遇的認同感。女主2008年畢業來到北京找工作，第一次在北京西站搬運巨大的行李箱，第一次住進昏暗的地下室，第一次在職場面對“站隊”的選擇……“現實的細節有點殘酷。”一位觀眾這樣評論道。
削弱特殊性，不做狗血傳奇
此外，和日劇版側重表現女主角情感選擇不同，“北京版”將更多筆墨放在瞭女主的職場進階中，感情的變化幾乎每一步都和職場捆綁。“全劇希望集中展現人物的成長，從初入社會的懵懵懂懂，到跌跌撞撞中成長為職場‘白骨精’，是每個都市女性的正常成長路徑。”馬筱楠指出，這其實恰恰是為瞭規避狗血設定，不把女主設定成傳奇式的人物，“我們不管是看美劇《傲骨賢妻》還是看韓劇《迷霧》，以及《東京女子圖鑒》，劇中的女性都有一種高級感和距離感。如果你說中國的城市裡這種女性是大多數，那顯然不太現實。”
作傢麻寧也指出，相比眼下的許多國產電視劇，《北京女子圖鑒》沒有輕飄飄浮在空中。在一些劇裡，女主人公雖然被賦予瞭某種職業身份，但你幾乎看不到她真正工作的樣子，似乎她們的工作，就隻在飯局上、party上、夜店裡完成。“而陳可不同，在第一集裡，在前臺工作的她需要經歷代取外賣、收發快遞這樣最瑣碎無聊的工作；在廣告公司時，她又被迫面臨瞭‘老好人老員工’和‘有幹勁新員工’PK時的站隊選擇；甚至在主動為自己爭取機會跳槽到更有前景的公司時，身邊的人事朋友都在劇中給出瞭極其切實可行的面試指導。”在麻寧看來，這種“粗糲的真實”恰恰是靜電抽油煙機北京與東京的區別，“之於東京，北京氣質是粗放的，城市還在急速的發展和日新月異的變化中，這個城市以及身在其中的人都不可能活得過於精致，他們粗線條、快節奏、大框架，卻有一種鮮活的欲望和生命力。”
淡化野心，做溫情正向導向
熱衷與原版做對比的觀眾會發現，哪怕是經過職場歷練後開始成長，女主陳可在面對人生選擇時也大多選擇瞭正向和陽光的一面，她沒有像日劇版的齊藤綾那樣明確自己的野心和欲望，也沒有通過婚嫁和感情提升個人階層，在面對可能“被小三”和職場潛規則時，陳可的選擇都是拒絕。
“其實《東京女子圖鑒》在日本播出時，本身面對的爭議很大。”《北京女子圖鑒》總制片人盧林說，以中國現有的國情來看，出現像齊藤綾這樣大膽表達欲望的女性其實並不現實，而陳可在十年間一步步成長的經歷，更接近普通中國女性的演變路徑。在馬筱楠看來，日劇版中女主最初是為瞭一個“活成讓別人羨慕的人靜電除煙機”而來到東京闖蕩，“故事最後她確實成瞭別人眼裡羨慕的人，但忽視瞭個人內心的聲音，更像是一個閉環，終點又回到瞭起點。”
馬筱楠透露，北京版編劇團隊一直在“做減法”，“我們這個女生絕對不會用身體去做交換，或者用自己的一些情感去做一些利益的交換，也不會主動地去害別人。”她表示，其實可以把北京版看作是《北京大眾女子圖鑒》，劇中人物的選擇也是大多數普通人在面對誘惑時可能做出的決定。“陳可通過自己的自強和跟周遭的一個融洽，溫柔又堅強地面對這個世界，然後成為最好的自己。我們希望通過主角的故事能鼓勵更多正在北京漂泊奮鬥的年輕人，也填補此前國產劇在這部分題材上的空缺。我們身邊有很多精彩的女性，她們每個人都有不一樣的人生，而這些女性基本上很少在我們日常看到的影視劇中體現出來。”
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